Zde je bezmoc vůči fyzické síle – a ještě hroznější a totální bezmoc – před celou situací.

Jako by ji matka zradila, je slepá – a možná se rozhodne být slepá, i když jí Mira řekne, co se stalo. Venku je zlý svět, ve kterém se princ ukáže jako stejné zvíře jako jeho nevlastní otec, jeho přítelkyně je zrádkyně a jeho vrstevníci jsou nepřátelští a cyničtí. Dívka je zdrcena a ztrácí sebevědomí. Není kam utéct. Není kde získat pomoc. Žádný východ.

V posledních snímcích najednou vidíme Miru, jak o něčem diskutuje se svou nic netušící matkou. V tomto jednoduchém každodenním životě je vše nevyřčené, s čím dívka zůstane po zbytek svého života, s nímž se bude muset vyrovnávat sama ještě mnoho let. Zdá se, že na sebe bere nedětskou odpovědnost za rodinné „blaho“: neobtěžuje matku svými problémy, nezbavuje svou milovanou sestru otce, neničí svět, což se zdá normální. venku.

Každodenní dialog, kde se neříká to hlavní, je metaforou spiknutí mlčení, které kolem tohoto tématu žije v desítkách (nebo možná stovkách?) tisících rodin. Ti, kteří se nám zdají stejně obyčejní a prosperující. Zachování jejich malých nočních tajemství.

Uvedení filmu mimo soutěžní program na festivalu „Duch ohně“Natalia Meshchaninová přiznala, že tento příběh je pro ni velmi osobní a považuje za nutné veřejně mluvit o tak tabuizovaném tématu, jakým je domácí násilí.

Špinavé prádlo

„Jako dítě mě znásilnil můj starší bratr“, „Když mi bylo šest, můj strýc mě obtěžoval“, „V 11 letech mě můj otčím donutil dělat s ním špinavé věci“… Každý měsíc jsme na Psychologies dostává mnoho dopisů a mezi nimi jsou vždy podobné příběhy. Někdy jejich autorka píše, že si stěžovala (nebo stěžovala) své matce, ale ona tomu nevěřila: buď to smetla s tím, že je to fikce, nebo dítě agresivně obvinila ze lži. Statistiky (tedy nikoli skutečný počet případů, kdy se tak stalo, ale pouze ty zjištěné) jsou přitom děsivé.

Utajenost tohoto tématu hraje násilníkům do karet. Čím méně na veřejnosti perou špinavé prádlo, tím větší beztrestnost se cítí. Aby bylo možné s problémem bojovat, je důležité si jej přiznat. Vyjádřete to. Nazývejte věci pravými jmény: obtěžování – obtěžování, násilí – násilí, trauma – trauma. Vraťte dítěti, i tomu, které již dávno vyrostlo, právo na jeho vlastní pravdu.

„Na to asi nemůžeš zapomenout – teď je to vždycky s tebou.“ Ale musíme se s tím alespoň naučit žít.“

Natalia Meshchaninova, scenáristka a režisérka

„Začala jsem psát o tom, co se mi stalo, když jsem byla těhotná. Toto je nějaký druh nevědomého příběhu, který se děje ženě, která se připravuje stát se matkou. Vznikají vnitřní hádky: teď jsem matka a je tu moje dcera. Vylilo to ze mě a nemůžu to říct jinak.

Nejstrašnější z těchto příběhů, „Desire“, o domácím násilí, byl napsán před posledním. V knize jsou texty seřazeny podle chronologie jejich vzhledu. Neměl jsem za cíl udělat knihu nebo ji prohlásit za literární dílo – byl to jen rozhovor, dokonce monolog, který jsem záměrně umístil na sociální síť. A teprve tehdy jsem si uvědomil, že potřebuji svůj život dedramatizovat, tedy připravit ho o tuto tragédii. Bylo důležité zveřejnit toto hrozné tajemství, aby už nebylo tak hrozné.

Když jsem psal příběh „Touha“, nějakou dobu jsem se ho bál zveřejnit – bál jsem se, že budu obviněn z přílišné nahoty, upřímnosti, která by každého vyděsila, že se ode mě moji blízcí odvrátí. Bál jsem se, že na mě budou ukazovat prstem: všichni byli v pořádku, ale ona ne. Ale v určitém okamžiku to přestalo být tak důležité – řeknou, potřeboval jsem to převrátit, prostě to vyhodit online. Návrh udělat knihu přišel až později.

A pak, po zveřejnění tohoto příběhu, mi začali v dávkách psát lidé, o kterých jsem to ani netušil… Pokud se bavíme o ženách, tak doslova pokaždé, když se s něčím takovým setkají… Já byl šokován. Většinu svého života jsem opravdu strávil tím, že jsem si myslel, že tohle se stalo jen mně. Když jsem byl starší, uvědomil jsem si, že to asi není jen u mě, ale nikdy mě nenapadlo, že je toho tolik.

Pak jsem se setkal s organizátory projektu „Uvěří ti“, která pomáhá těm, kteří zažili zneužívání v dětství. A od nich jsem také slyšel, že je to příběh neuvěřitelných rozměrů a všichni o něm mlčí – někdy až do konce života. Snaží se zapomenout. A někdy je paměť potlačena – spustí se obranný mechanismus. Mám kamaráda, který si prostě nepamatoval, co se stalo. A už na terapii se ukázalo, že v dětství zažila násilí.

Takže jakmile se komentáře začaly objevovat na sociálních sítích, cítila jsem úlevu, vysvobození.

Pravděpodobně na to nemůžete zapomenout – teď je to vždy s vámi. Ale musíte se s tím alespoň naučit žít, aby to neovlivnilo váš normální život, jako tomu bylo u mě. Nějak jsem to udělal.

Proč bylo nutné natočit film až po knize? Asi jsem toho neměl dost. Možná to mělo být řečeno v jiné podobě. Kniha je literatura, která se nedá převést do filmu a já ji zfilmovat nedám – ta se podle mě zfilmovat nedá. A v kině se mi chtělo… křičet. Tento film je jako výkřik, je přímý, jako šíp vystřelený do vašeho srdce. Toto je můj vnitřní akt, který bylo potřeba dokončit, abych se konečně osvobodil.

A je překvapivé, že jsme se s manželem tomuto tématu úplně vyhýbali, když jsme se rozhodli, že bude hrát násilníka. Řekl jsem, že se bojím: Bál jsem se, že moje psychika bude zmatená, když uvidím věrohodný výkon svého manžela v této roli násilnického otčíma. Bála jsem se, že se ho budu bát. Ale nakonec jsme to překonali. Této role se zhostil podle mého názoru bravurně a můj strach šel stranou. Když ten temný stín na zdi vynesete na světlo a rozeberete – a jako režisér to při práci na filmu rozhodně děláte – přestane to být tak děsivý mozkomor, který vám krade život. Probíhá určitý druh de-démonizace.“

Podle Natalie Meshchaninové je film, stejně jako kniha, také pokusem oslovit matku, aby přiznala strašlivou pravdu. Toto je také důležitá fáze v terapii traumatu. Zatím se tak ale nestalo.

„Budu se snažit celý život. Zakrývá si uši rukama, nesleduje tyto filmy a nečte tyto knihy. Toto je nezastavitelný proces. Když vám rodič odepře právo přijmout pravdu, budete na něj křičet pořád, dokud budete žít,“ uzavírá Natalia.